| 历代陶艺家名录 |
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以下是引用片段：
现在有不少人爱壶、购壶、藏壶，但又缺少可供查对的工具书，现将历代制壶名家和有关的名人雅士的事迹简录于后，供于检索。
历代陶艺家名录
金沙寺僧（约1506——1566），江苏宜兴东南金沙寺之僧人，名逸。他喜欢和陶工们交朋友，并开始用细陶泥制茶具出售。
供春（约1506——1566），是吴颐山的家童。吴颐山在金沙寺内读书时，供春学到该寺... 详细>> |
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| 康熙珐琅彩牡丹纹碗 |
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口微撇，厚唇，深壁，平底。白釉底，书红料双方框“康熙御制”四字仿宋体款。
珐琅彩是始烧于康熙朝的一种瓷器釉彩，早在明代铜胎上已有嵌珐琅彩绘，此即所谓：“景泰蓝”。清代康熙朝出现在瓷胎上绘珐琅彩的制品，器形以碗、瓶为多，均为玩赏品。此类珐琅彩器上纹饰多以花卉为主，以黄、蓝、红、绿、紫等色为地（白色少见），有的还在花朵中间书以“万寿无疆”等吉祥语。珐琅彩... 详细>> |
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| 怎样才能辨别青花瓷器的真赝 |
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(一)造型是鉴定瓷器的重要依据
清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅... 详细>> |
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| 民国时期瓷器的特征及鉴定 |
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在袁世凯复辟帝制的紧锣密鼓声中，郭世五想效仿明、清历代皇帝的做法，在江西景德镇烧制名贵瓷器，供宫廷陈设使 用。郭世五将这一想法禀报给袁世凯，袁世凯大为赞许，当即委任郭世五为陶务署监督，赴江西烧造“洪宪”帝号御用瓷器，郭世五成为景德镇御窑厂历史上最后一任督陶官。
“洪宪瓷”是一种通称，郭世五烧制的高级名贵瓷器并没有用“洪宪”款识，因为袁世凯... 详细>> |
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| 鉴别官窑先识款 |
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清代景德镇御窑厂为皇家烧造了大量瓷器，在这许多官窑瓷器中，书写款识的作品占有很大比例。由于是官瓷，所以款识的书写也和明代一样有规律可循。绝大多数瓷器的落款在底中，如“大清顺治年制”、“康熙御制”、“雍正年制”等。款识一般有三类，青花四字或六字款，红彩四字或六字款，还有四字或六字刻款。从康熙朝（1662－1722）开始，官窑瓷器上还出现堂名款，如康熙的中和堂、... 详细>> |
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| 如何选择现代艺术瓷 |
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现代艺术瓷作为不应被忽视的收藏新宠，具体地选择鉴别一件作品是尤为重要的环节。
首先，应看作品的造型，而造型往往被陶瓷艺人和收藏家忽视。因为人们最易被色彩打动，而轻视造型本身。作为一种三维空间的艺术形式，造型的本身就能体现出一种精神。或圆润、或挺拔、或纤秀、或雄强、或文儒、或豪放。造型虽是由简单的线条组成，但提供给人们的想像力却是无穷无尽的。
继而看装饰的效果。因为是现代艺术瓷，既要看装饰是... 详细>> |
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| 金代元代钧瓷与宋代钧瓷的区别 |
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金、元时期的钧瓷制作，从某中意义上讲，还是对宋代钧窑工艺的继承和延续，金、元时期的钧瓷工艺特征不可避免地有时代烙印及本民族特色，形成与宋钧有差异的工艺特征。
宋代钧瓷无论是民窑还是官窑，器物造型都非常规整。民窑釉色多以天青为主，也有月白、天蓝、葱青；官窑则以运用金属铜“窑变”呈色之美妙著称。民窑较之官窑胎釉略薄，但是都能做到施釉厚薄得当，所见瓷器流釉、粘足的极少。宋代钧瓷大多施满釉，且器底... 详细>> |
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