| 高质量展览“高”在哪 |
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观众在“看·见殷商”展厅的互动装置前录制甲骨文的形成过程演示 刘海红 摄
展览是文博场馆服务观众的重要内容。2024年，全国博物馆共举办4.3万个展览，接待观众14.9亿人次。这些展览以文物活化与社会服务为核心，以中华文明五千年历史等为要素，以多样展陈形式为文化普惠路径，极大满足了人民精神文化生活需要。随着越来越多人走进文博场馆，并通过展... 详细>> |
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| 千年非遗邂逅数字游戏，开启中华文化传播新征程 |
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近年来，游戏这一新兴数字产品逐渐成为非物质文化遗产传承与文化出海的重要载体。如今，国内领先的游戏企业纷纷探索与非遗的创新联动，不仅让千年非遗在数字时代焕发新生，更以优质游戏产品为媒介，将中国文化传向全球，搭建起连接古今、融通中外的数字桥梁。
“非遗+游戏+电影”
跨界联动开辟传播新路径
我国现存非遗项目数量位居全球首位，在全球化背景下如何实现非遗的... 详细>> |
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| 书法家与“书工”的双重叠影——记“一画心源：李一书法展” |
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一画铭 纸本363cm×144cm×2 2025年
“嵩山多柿，每秋成熟时累累枝头，若明星焕烂，霜重而色愈浓艳，若红霞万朵，喷薄枝柯间。撷而品之，其味甘美醇厚。邑人更取以酿酒，一醉秋色。安得余年多暇日，长与此一山酡颜相伴耶？”2023年，中国艺术研究院研究员、中国美协理论委员会副主任、中国书协学术委员会副主任李一在嵩山“写山”，以自作《嵩山多柿》记录秋山美景，呈现在近日于湖北... 详细>> |
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| 李传真：关于“看见”与“劳作”的艺术跋涉 |
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中国画《暖》，李传真
当我的首次个展“传·真：为劳动者立传”在中国美术馆这座国家艺术殿堂启幕时，我更加积极、深入地思考：如何让这些源于工地、田埂的画作，始终葆有它们本真的力量？
为劳动者立传，是我多年的创作实践。20世纪90年代末，那些曾与我一同在乡间成长的年轻人，有不少涌入城市成了农民工。在我心中，他们首先是具体的、鲜活的生命。我不断往来于路边街角、建筑工地，用画笔描绘这一群... 详细>> |
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| 绘人不倦，形境相生——评杨晓刚的绘画艺术 |
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《我的视角》176cm×184cm 1997年
晓刚自幼习画，具有扎实的中国画功底，常年的写生与创作，形成了他既简练概括又成熟的绘画风格。与晓刚相识已有多年，有感于他对艺术创作的勤奋与专注，更有感于他沉稳而又忍劲的艺术理想。
晓刚的作品用笔细腻而流畅，坚毅而自然，在墨色渲染中，表现严谨节律，在笔墨往复交织中，不减线条的精炼与细腻。他简略甚至弱化人物的表情，转... 详细>> |
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